有哪些气贯长虹的诗词

2019-12-14 06:43:54

神一般的诗!!!!!一定请耐心看完好吗苏轼题金山寺潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小,槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓,霭霭红霞海日晴。遥望四边云接水,碧峰千点数鸿轻。就是这样一首(看上去)很平凡的诗,我敢说你二十辈子也写不出来。不信?倒过来念一遍轻鸥数点千峰碧,水接云山四望遥。晴日晚霞红霭霭,晓天江树远迢迢。清波石眼泉当巷,小径松门寺对桥。明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。!!?照样通顺,照样押韵。这是一首回文诗!然而,它又不是一首简单的回文诗——它压根就是两首诗。我们先从以下两个方面去分析它。一.结构回文诗的原理是偏正短语的中心词与定/状语顺序颠倒,意思是无大变化的。并结合诗歌的平仄规律。但这首诗,词性都变了,甚至词组打乱冲洗组合。主谓宾结构变成了三个物象的叠加!动词与形容词词性的巧妙转换!短语结构的字数甚至改变!以上那么多改变后,仍然遵循律诗的基本规则:中间两联的词性仍然完......全......对......仗!也就是说以上所有的变化都是一对一对的!!所以说“诗是不可译的”嘛,这样子的诗怎么去翻译?!二.内容回文诗的通病是注重形式而无内容,但这是一首内容与形式俱佳的写景诗作。相同的五十六个字、相同的物象,可连描写的内容却都是不同的。这样的诗读来赏心悦目。而且顺读、倒读意境不同,甚至可作为两首诗来赏析,顺读是月夜景色到江天破晓,倒读则是黎明晓日到渔舟唱晚。更加地,上下两诗字虽相同却毫无重复之感,以至于后世有人将其并做一首十六句排律,读来更加清新有趣。为了帮助大家了解到苏轼回文诗的深妙,我在此收录另一首回文诗陈与义暮春芊芊乱草平滩,冉冉云归远山。帘卷深空日永,鸟啼花落春残。倒读:残春落花啼鸟,永日空深卷帘。山远归云冉冉,滩平草乱芊芊。这首诗可以说从词性和结构上讲都是回文诗最标准的形式了。也不难看出诗中所用全是一种套路,即上文讲到的偏正短语的颠倒。“平滩”~“滩平”————》n+a~a+n“乱草芊芊”~“芊芊草乱”——》(v+n)+a~a+(n+v)可以看到,全是顺序的改变,并无词性的变化,更无内容的调整。现在再回去看苏轼的诗,就以第一句为例吧潮随暗浪雪山倾主语为“潮”“暗”修饰“浪”,“雪”修饰“山”比喻的运用是:将“潮”比做“雪山”倒读句倾山雪浪暗随潮主语为“浪”“雪”修饰“浪”,“暗”作状语也修饰“浪”比喻的运用是:将“雪浪”比做“倾山”根本就没有普遍的套路啊!!那么更麻烦的问题来了……这种美妙的诗句是如何产生的呢!?【一个猜想】先是分析,以第三句为例桥对寺门松径小小径松门寺对桥我们可以看到最中间的那个字总是一样的“门”我们试着将门后三个字上下两句交换桥对寺门寺对桥小径松门松径小形成了两句独立的回文句,句意和谐,句末押韵。#这是不是就是苏轼的操作方式呢!?我们再看第四句槛当泉眼石波清经过上述复制、颠倒、交换槛当泉眼泉当槛清波石眼石波清依然成立!!通过这个办法,可以吧把八句的原诗分解为十六句独立的回文句。这十六句要求韵脚整齐、意境相似、情感相同、画面和谐......还限制是在“金山寺”十六句列出之后,按合理顺序排列好,并刻意地将最后三个字交换,在合并成八句。说到这里我不禁想要验证一下我的猜想了我找了《春江花月夜》下手,看看能否将其改成一首回文诗呢首先挑选几句月照花林皆似霰、青枫浦上不胜愁、江潭落月复西斜、落月摇情满江树然后是排列组合与选取月照花林皆似霰落月摇情满江树青枫浦上不胜愁江潭落月复西斜就决定是它们了!!最后将它们重新排列与合并月照花林摇月落江潭落月浦风青落月摇林花照月青枫浦月落潭江成诗!!不过说实话,真的难!!而且还是就用了春江花月夜这首本身伟大的诗。由此,即使仅从数量上来看,这首诗就比那首“芊芊冉冉”的诗难度系数打了八倍,更何况在内容上苏诗又超越了回文诗的固有漏洞。这样的诗苦吟个一年半载也未必可得。那么苏轼花了多长时间写成的?据记载,苏轼被贬后心情郁闷,经过金山寺,诗兴大发,在寺墙上随手题下。随....手....题....下....!!看到这里,感受到这首诗的气贯长虹了么......ps:苏轼还有很多很经典的回文诗,有兴趣可以了解一下呐

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